Scenografia

    Prampolini affronta il problema del rinnovamento della scenografia col manifesto Scenografia e coreografia futurista (1915).
    Egli, che attribuirà al teatro di Wagner l'inizio della rivoluzione nell'arte scenica, rifiuta la scenografia realistica e contesta anche certe empiriche innovazioni attuate in alcuni teatri europei. Afferma invece che un'evoluzione scenica teatrale deve essere in rapporto con le nuove correnti estetiche e di pensiero del Futurismo e si realizza nel dinamismo, nella simultaneità e nell'unità d'azione fra uomo e ambiente. Pertanto sulla scena si deve procedere ad una sintesi assoluta di tutto ciò che può "produrre sensazioni"
    Egli riprenderà poi il discorso sulla scenografia col manifesto L'atmosfera scenica futurista (1924) nel quale affermerà tra l'altro che mentre la concezione scenica rappresenta un assoluto nella trasposizione scenica, l'attore rappresenta invece sempre il lato relativo.
    Di scenografia si occuperà anche Depero di cui il momento più significativo in questo campo è quello dei Balli plastici, reinvenzione fabulistico-meccanica della realtà in cui l'elemento umano è sostituito dall'automa inventato.
    Interessanti sono anche le esperienze architettonico-scenografiche di Valente, Marchi, Vasari.